APGS 亞太高峰會搶先在台北電玩展前展開數場線上座談，今日由《Aliisha－雙子神遺棄之境》概念美術丁偉倫以「想像的呼吸」為題，介紹所開發的輕度體感解謎遊戲《Aliisha－雙子神遺棄之境》開發過程。
《Aliisha－雙子神遺棄之境》是在 Switch 平台上開發的動作解謎遊戲，描述雙胞胎姊妹Lisha與Aisha，從小因各自異於常人的缺陷，飽受週遭異樣眼光，姐姐Lisha無法感受、認知情感，思考理性，妹妹Aisha感情豐沛，時常探險弄得一身傷，卻沒有常人的痛覺，這樣的兩人，時常被週遭人當成異類。在一次考察中，發現一座當地人代代口傳的古老荒廢神殿，歷任祭司皆由雙胞胎擔任，古老傳說引起妹妹Aisha的注意，又從神殿文獻得知，殿內某樣神器可將靈魂合而為一，或許神殿內有雙胞胎相關的秘密，興奮的拉著姐姐Lisha要前往一探究竟，
丁偉倫表示設計一個架空世界觀，如何讓自己能夠感同身受，具有帶入感是身為創作者的一個重要思考的方向，想像創作的人物、種族並揣摩其想法角度與心情，常見的有從大致概念延伸細節，或者是從小節點構成整個世界。而《Aliisha－雙子神遺棄之境》 設計遺跡時，是從地理生態環境聚焦，參考了紐西蘭的火口湖「陶波湖」為基底。
忒恩格卡遺跡的文化，則是從符號、語言文字啟發，設計一個專屬文字叫做「兩鷹文」，在這邊做了一個有趣的小設計，雖然拼音方式跟文法都是用跟英文一樣形式，是為了方便玩家容易辨識，避免卡關。但是在形體上則是取材自注音文，內化為矮、扁、短造型的碑文。
提到造型張力是要強調就是誇張的造型，如何讓玩家能夠馬上有代入感，也是需要用真實生物的性質去彌補，隨著環境一同設計，增加其真實與存在感。同樣內化也需要設計工作者的進行，不能單純組合起來變成奇美拉，單純的嵌合，而是有自己的靈魂。像《魔物獵人》
的冰牙龍，雖然乍看是劍齒虎加爬蟲類的姿態，但將貓臉的特徵上加上龍的鼻型。
而《Aliisha－雙子神遺棄之境》也有原創的遺跡動物，像是「寧鴕鴞」融合了貓、貓頭鷹、蛇以及鴕鳥，或是像有羽毛恐龍的意象。但本身有個主體。這些是為了在遺跡設計的動物信仰，參考埃及動物神信仰，還有巫毒教的精靈的設定。在本作中共有八個精靈，牠們分別代表八個美德，然後遺跡實體雕像基於價值觀、跟宗教或是雕刻技術而影響。
在色彩與關卡象徵上，「情緒」算是《Aliisha－雙子神遺棄之境》非常重要的項目，團隊很希望玩家在進入關卡的意境之間，能夠感受到該關卡的特色和可能渲染出的情緒。
像遺跡內的怪物「諾堯」，接收到的需求總共四種：有木屬性的魔法，有受到詛咒的意象，巨大身軀形成的威嚇感以及困在遺跡長久的感覺。綜合以上需求，最終呈現頭上的棘刺，又有植物的意象，有強烈線條的張力去體現出侵略性，煙霧構成的犄角和巨大的前肢則體現出強大的威嚇感。然後頭上有著遺跡的殘塊，整體類似像埃及的斯芬克斯的獅子外型。但是透過植物性去填充內在結構。
提到設計脈絡，是從發想到歸納，確認沒問題再來才是組合，加減法要考量辨識度不高、不重要的瑣碎東西精簡，才是設計的意義，
丁偉倫總結概念美術是接近藝術家的工作，首要是在不受侷限的想像力以外回歸藝術的本質提昇並超越。第二個則是多種風格的掌握程度，可以幫助整體團隊磨合更快速，相當重要。第三個則是將文字轉為圖像的能力作為基本功。
最後，丁偉倫建議非本科系想要嘗試進入業界，可以先檢視一下自己的基本功，就是像素描人體結構、透視等，這是所有概念圖的基礎。再來就是多查閱資料，提昇自己的感度。而台灣遊戲圈的資源非常多，像是遊戲開發者社團「增肥」或是台北電玩展期間都有前輩分享，交流，一起為台灣遊戲業努力。